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《十誡》之三是《安息日守圣》。守護(hù)安息日源自《圣經(jīng)》?！妒ソ?jīng)》中有一個(gè)規(guī)定：一個(gè)星期里，在工作了六天后，第七天是需要休息的日子，人們把此作為《圣經(jīng)》中的“十誡”之一，用來規(guī)范世人的生活，希望人們?cè)跍?zhǔn)則下生活。

影片探討了時(shí)間的意義、人們?cè)谏钪惺侨绾问褂脮r(shí)間的，以及人們要如何依照準(zhǔn)確的規(guī)則生活，才能走在正確的道路上。這部電影的涵意非常豐富，給我們帶來很多思索和啟示。

故事的時(shí)間發(fā)生在圣誕之夜。圣誕是一個(gè)節(jié)日，節(jié)日是不需要?jiǎng)谧鞯模诠?jié)日里，人們得到了停歇，有了反觀自己的機(jī)會(huì)，也產(chǎn)生了更多情感的關(guān)聯(lián)。

只有當(dāng)人們停歇下來時(shí)，才能很好地去回望自己做了什么，而當(dāng)一個(gè)人能夠了解到自己在做什么時(shí)，才有了時(shí)間產(chǎn)生的意義。如果一個(gè)人一直勞作，沒有停歇，時(shí)間就失去意義了。

在影片開始，艾娃的姑姑——一個(gè)龍鐘老人，問艾娃的數(shù)學(xué)功課做好了沒有，仿佛她還是個(gè)小姑娘。艾娃的姑姑得了老年癡呆，她用遺忘的方式回避了悲痛，讓自己退出時(shí)間。影片以一個(gè)遺棄了時(shí)間的人展開故事——一個(gè)癡呆的人是無法思考和行動(dòng)的，不再與社會(huì)有關(guān)聯(lián)。

艾娃離開姑姑家后，失去了方向，帶著迷茫和困惑，她在一定程度上重復(fù)了姑姑的路。她們的命運(yùn)很相似，從關(guān)系上說，有延續(xù)和發(fā)展性，至于她能不能突破困境，就要看她的努力了——生活里每個(gè)人都在自覺或不自覺地努力著，艾娃也是。

艾娃去找前男友雅努什，她告訴雅努什她的丈夫不見了，請(qǐng)求雅努什幫助她一起尋找。電影通過艾娃尋找丈夫愛德華來彰顯人們要解決的難題。

他們先是去了醫(yī)院尋找，醫(yī)院是給人確定感的，但是醫(yī)院不是在一個(gè)人努力尋找和爭(zhēng)取的時(shí)候給人確定感，而是在一個(gè)人放棄尋找的時(shí)候給人確定感。比如，當(dāng)你接受了你是一個(gè)病人的時(shí)候，醫(yī)院就會(huì)告訴你你是誰，你不需要對(duì)自己負(fù)責(zé)，醫(yī)院會(huì)為你負(fù)責(zé)。艾娃到醫(yī)院找人，其實(shí)是在尋找一個(gè)出路、一種放棄尋找之后的確定感。

第二個(gè)尋找的地方是收容所，這也是一個(gè)讓人無法自控的地方。收容所收容的是社會(huì)的離規(guī)者和邊緣人群，他們沒有生活在大眾認(rèn)可的道路上。離規(guī)者是守護(hù)者，給大多數(shù)人一個(gè)邊界，讓大眾知道自己應(yīng)該生活在何處，只是自己是被放逐的。

他們?nèi)ナ杖菟鶎ふ移鋵?shí)是他們內(nèi)心的投射。艾娃與前男友都處在一種找不到自己的狀態(tài)中，他們找不到進(jìn)入社會(huì)規(guī)則的大門，找不到自己，表面上他們?cè)趯ふ野奘й櫟恼煞?，?shí)際上是在尋找自我。

他們最后去了車站尋找，他們到達(dá)車站的時(shí)候已經(jīng)是凌晨了。車站是一個(gè)離別或者到來的場(chǎng)所，這是一個(gè)象征性的隱喻：你要么從這個(gè)地方開始出發(fā)，你要么回到這個(gè)地方。這隱喻著他們即將要到達(dá)一個(gè)終點(diǎn)了。他們到了車站，意料之中，這里也是找不到愛德華的。

在和艾娃尋找她那“失蹤的丈夫”的過程中，雅努什逐漸發(fā)覺這好象是一個(gè)騙局，但他還是陪伴著艾娃一起尋找。最終，在尋找失敗后，艾娃告訴前男友尋找丈夫只是一個(gè)游戲、一個(gè)謊言，真相是她在三年前就跟丈夫離婚了。當(dāng)人們不能面對(duì)真相的時(shí)候，會(huì)有兩種方式應(yīng)對(duì)：遺棄或者說謊。艾娃在跟愛德華離婚后，一直無法面對(duì)現(xiàn)實(shí)，于是產(chǎn)生了謊言。

艾娃在這個(gè)尋找游戲中給自己設(shè)了個(gè)時(shí)間點(diǎn)，如果前男友不陪伴她尋找到第二天早上7點(diǎn)，她就服藥自殺；如果前男友可以陪伴她到早上7點(diǎn)，她就選擇活下來。當(dāng)一個(gè)人對(duì)命運(yùn)不確定時(shí)，當(dāng)自己無法面對(duì)生活真相時(shí)，會(huì)給自己設(shè)置一個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)。

“我是誰”要從兩個(gè)維度來確認(rèn)，一個(gè)是空間，一個(gè)是時(shí)間?？臻g維度是通過我們跟周圍的人的關(guān)系來確認(rèn)的，是構(gòu)成自我的重要來源；而我們想要獲得時(shí)間的統(tǒng)一性，就需要時(shí)間概念的產(chǎn)生，即一個(gè)人自我的產(chǎn)生需要心里出現(xiàn)時(shí)間概念，并且能把時(shí)間連貫起來。

一個(gè)人沒有自我，就無法行動(dòng)。行動(dòng)需要在規(guī)則（也就是社會(huì)規(guī)則體系）中產(chǎn)生，社會(huì)規(guī)則是自我行為的場(chǎng)所，是自我行動(dòng)的繩索。規(guī)則是用來界定邊界的，如果一個(gè)人不能遵守規(guī)則，就是社會(huì)的離規(guī)者，就會(huì)變成罪犯或者流浪者。這就好比，一個(gè)精神病人如果沒有回歸社會(huì)，不能夠適應(yīng)社會(huì)規(guī)則，不能夠在社會(huì)規(guī)則下自由行動(dòng)，就沒辦法獲得自我。

艾娃是沒有自我的，她一直很迷茫，她的時(shí)間一直停留在三年前。艾娃姑姑的癡呆也是時(shí)間的停滯，她一定是遭遇了重大創(chuàng)傷而無法面對(duì)，以此來逃避現(xiàn)實(shí)。艾娃三年來一直停留在離婚的那個(gè)晚上，雖然她沒有癡呆，但她的時(shí)間也停滯不前了。

艾娃三年前跟前男友雅努什在一起的時(shí)候被老公愛德華看見了，愛德華讓她做出選擇：如果她要留在婚姻里的話，就永遠(yuǎn)不能跟雅努什見面。艾娃表面做出了選擇——留在愛德華的身邊，其實(shí)她內(nèi)心并沒有選擇，因?yàn)樗裏o法為自己做出選擇，她處在一個(gè)無法選擇的位置。

影片中，當(dāng)伊娃把雅努什喊出家門時(shí)，一個(gè)醉漢拖著圣誕樹大叫著“我的家在哪里”。流浪漢說自己無法回家，是因?yàn)樗麤]有自我身份。家是一個(gè)人獲得確定感的場(chǎng)所，家是規(guī)則凝聚性的表達(dá)，回不了家，意味著一個(gè)人沒有自我身份。

影片的結(jié)尾是艾娃選擇了面對(duì)生活和痛苦，跟以往做告別，這個(gè)分離過程是建立在對(duì)時(shí)間的確認(rèn)上的。而雅努什回到家里，妻子問他：“以后你還會(huì)不會(huì)整夜不回家？”雅努什很肯定地回答：“不，不會(huì)了?！彪S著尋找，艾娃和雅努什都得到了治愈，他們都走向了各自的生活。整個(gè)影片，其實(shí)就是一個(gè)精神上的治療過程。

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