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我記得上次完整追國產(chǎn)劇，要算到2012年左右追甄嬛了。今天算是接近十年來，第一次完整追完一部國產(chǎn)劇。

這部劇很厲害很猛了。

我這幾年，在外面感受更多的，或者說從各個渠道聽說-體察到更多的，是上層建筑對表達的整體性censor和抑制。但從這部不完美但卻極為精彩且touching的劇來看，國人的表達和創(chuàng)造力幾乎是抑制不住的。

我驚訝的發(fā)現(xiàn)，無論怎樣抑制和censor，人們心中那種表達的活力似乎都在，而且因為此種活力與人性中真實-性情的一面相通，所以有時連上層都能被打通。只因人同此心。

我個人感覺，這部劇做得最好的地方就是它試圖游弋和沉浸在每個“群眾”的主觀世界中，盡可能地把他們獨一無二的生命故事呈現(xiàn)出來。

這一車人，不再是“群眾”，他們被允許成為生命。

我們這些做自體心理學的知道，如果你真對他人的生活故事有好奇，有尊重，愿意去理解和描畫，你永遠永遠都不會缺少靈感和素材。

因為哪怕只有那么幾十分鐘，它也能跨越人內(nèi)心的千山萬水。

而我似乎也看到了我的來訪者們，如這部劇中的男女主角，尤其是女主那般——不斷的在傷痛的世界中循環(huán)，不是因為老外心理學家們曾經(jīng)界定的“強迫性重復”，“重復病理性模式”——而是在找尋獨屬于他們自己的真相，和對過往傷痛的，一個真實的交代。

沒有什么現(xiàn)實的傷痛，不會在心靈中延續(xù)；你不主動處理傷痛，傷痛就讓你在心靈的世界中無限循環(huán)。

所以我要致敬這部劇，它或許有很多不成熟，和直到結尾依然讓人不解的地方。但是它愿意把這一車人，活生生的生命娓娓道來，對群生的主體性和獨一無二性表達尊重，這也就贏得了我，一個心理學家的尊重。

或許更重要的是，它對這些生命，似還懷有一種基本的悲憫；

編劇或者導演似乎知道，人在心靈世界中進行苦難的循環(huán)，其實并非自我懲罰和受虐。而是對自己有時殘破已極的生命，抱有的一種重生的希望。

誰不希望，下個循環(huán)會有不同；

誰不曾想象，或許在下個路口，我能找到屬于我的真相；

誰又不曾期待，在下次災難和破碎來臨之前，我能在這修羅場般的人生中，找到自己無限循環(huán)的意義。

這些，是要在心靈世界中走過一些“循環(huán)”的人，才能有的閱歷和了悟。

所以感謝這部劇替我和我的來訪，道出了一些內(nèi)心世界中的事實，讓他們和我，可以因此找到一些relief，哪怕是用隱喻的方式。

這就是意義。

別忘了追尋意義。

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