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每個(gè)時(shí)代都有獨(dú)屬于它的弄潮兒，當(dāng)然，也不乏逆流的潮兒。隨當(dāng)今社會發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)崛起，無數(shù)網(wǎng)友們爭先恐后地在虛無的網(wǎng)絡(luò)上構(gòu)建一個(gè)個(gè)名為“圈層”的烏托邦世界，這是網(wǎng)絡(luò)新詞的誕生之地，亦是網(wǎng)友們?nèi)游幕猩矸莸谋磉_(dá)。在我眼中，這些網(wǎng)絡(luò)新詞就是逆流的潮兒。

“絕絕子、YYDS、躺平、內(nèi)卷···”網(wǎng)絡(luò)新詞“吸粉”無數(shù)，它是新時(shí)代的產(chǎn)物，是大數(shù)據(jù)的寵兒，也是我們口語中表達(dá)情感的重要工具。但是，作為一名中學(xué)生，面對日益嚴(yán)重的網(wǎng)絡(luò)新詞流行現(xiàn)象，我對它持有一種相對反對的態(tài)度。明明作為網(wǎng)絡(luò)沖浪者之一，為什么反對時(shí)代大趨勢下的熱門產(chǎn)物？難道我反對就可以在生活中絲毫不用它們嗎?難道青年人不更該與時(shí)俱進(jìn)，對新事物持有包容狀態(tài)嗎？

這些問題的答案于我而言并不絕對。自幼時(shí)起，漢語便是我心中最美的語言。不同于如今網(wǎng)絡(luò)新語的淺薄，蘇東坡的把酒言歡，是“舉酒屬客，歌明月之詩，頌窈窕之章”；李太白的樂觀，是“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”；李煜的憂愁，是“小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中”。而如今，無論我們看到的是蘇軾筆下的跨越千年的明月還是聽到山林間回轉(zhuǎn)不停的鳥鳴聲，都只能回贈一句YYDS，平乏無味到讓人覺得侮辱了眼前的美景，耳邊的鳥語。這就是所謂“離開網(wǎng)絡(luò)用語我們都不會說話？”顯而易見，網(wǎng)絡(luò)新詞已通過互聯(lián)網(wǎng)深深扎根于我們的生活。我們似乎沒有想過網(wǎng)絡(luò)新詞的到底影響了什么，有人對它避之不及，有人卻深陷其中無法自拔。對于網(wǎng)絡(luò)新詞，我雖反對，但也不抵觸，更多的，是對網(wǎng)絡(luò)大時(shí)代背景下的擔(dān)憂。

如果生活中人人樂于玩梗善于玩梗，萬物皆可絕絕子，那一些詞匯文字必然會喪失其獨(dú)特魅力，意思稀釋、詞不達(dá)意，我們的語言思維也逐漸懶惰化，庸俗化，甚至空白化。人們把這稱作“文字失語”，其本質(zhì)就當(dāng)今時(shí)代下的人們在不斷失去對文字、對語言的思考，更不必說推敲語句，何其悲哀，文字語言的星光在無數(shù)網(wǎng)絡(luò)新詞的誕生下不斷被湮沒，而始作俑者我們卻絲毫未曾注意，在“哈哈哈哈”的無知大笑聲任歷史的風(fēng)帶走蒙塵的星光。

相對地，從一名網(wǎng)友個(gè)人角度出發(fā)，在一名實(shí)際參與者的眼中，網(wǎng)絡(luò)新語是集時(shí)代特征和文化生命力于一體的創(chuàng)新，既淺顯易懂又有娛樂性大眾性，是順新時(shí)代潮流的一種表現(xiàn)，在網(wǎng)友眼中，他們是時(shí)代大河中順流而行的船只，只想帶著嘈雜的網(wǎng)絡(luò)聲音進(jìn)入歷史的大門。但是，他們沒有意識到，過度濫用網(wǎng)絡(luò)新詞，早已將他們的精神世界荒蕪化，思考能力貧瘠化，自我表達(dá)無營養(yǎng)化·····如果說古時(shí)人們的言語中有文化內(nèi)涵，那如今被濫用網(wǎng)絡(luò)新詞與之相比，也只剩下單調(diào)的蒼白感與不被歷史接納的無力感。這是質(zhì)變與量變的區(qū)別。

網(wǎng)絡(luò)新詞是逆流的潮兒，它雖便捷新鮮，火熱一時(shí)，終究無法長久。我們可以使用，但不能過度濫用。新時(shí)代青年的精神世界不該因網(wǎng)絡(luò)而荒蕪，也不應(yīng)在網(wǎng)絡(luò)新詞的世界中迷失，我們應(yīng)明事理明得失，知曉歷史傳承文化，真正找到自己。

“世界上任何書籍都不能帶給你好運(yùn)，但它們能讓你悄悄成為你自己”黑塞如是說。放下那些逆流的潮兒吧，你聽，那歷史的洪濤正滾滾前進(jìn)·……

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